di Alessandro Piva

Bari, gli ultimi brividi di un inverno molto freddo. Una banda della piccola malavita fruga nel giorno e nella notte della periferia, alla ricerca di un prezioso pacchetto spedito dai Balcani e destinato a non giungere mai alla sua ultima meta. Cosa contiene il pacchetto? Un materiale importante per i nostri personaggi; per lo spettatore, un passe-partout che apre le porte di un sottobosco cittadino frastagliato e sorprendente.

Lacapagira è un film curioso. Non tanto per la sua qualità artistica, per le sue ben note vicissitudini produttive, per i sottotitoli in italiano o per la sua storia, quanto piuttosto perché mentre lo si guarda non si può fare a meno di scacciare la singolare impressione che se il neorealismo non fosse per assurdo mai finito, film come questo sarebbero considerati certamente come i suoi degni eredi. Lacapagira, infatti, è una sorta di post pulp pugliese dalle fortissime venature sociali. Sorprendente per la sua attualità (i videopoker che popolano le cronache di questo scorcio di 2000 sono al centro dell’azione…), questo film racconta Bari e la Puglia attraverso una situazione estrema, fornendoci in cambio una prospettiva nuova e interessante sulla criminalità locale. Gli intenti della pellicola sono principalmente sociali. I suoi protagonisti sono uomini e donne che si possono incontrare e perfino riconoscere per la strada. Malviventi che per andare avanti nella vita di una squallida periferia, non sanno fare di meglio che sfruttare i vizi degli altri. Ed è forse proprio questo che ci rende questo film tremendamente simpatico.

Il suo realismo - nuovo o vecchio che sia - è sì il frutto di un’analisi della realtà dalle venature buoniste, ma soprattutto è il risultato di un’osservazione benevola dove i veri criminali, sicuramente i più pericolosi, non sono tanto quelli che offrono la droga o consentono di sperperare magri stipendi rincorrendo una scala reale o un poker, quanto piuttosto i clienti di questi giri e di questi traffici. I piccoli delinquenti capeggiati da una sorta di rais incapace perfino di farsi togliere una multa, azzardano amplessi clandestini nel retrobottega di un basso oppure fanno gli scemi con le ragazze sul lungomare. Le "brave" persone, invece, la droga la cercano e la vogliono a tutti i costi per sballare e per farsi girare la capa. Sono capaci perfino di farsi venire a cercare dalle mogli in pena, pur di sperperare i soldi dell’affitto, del mutuo, della scuola del figlio di fronte a una macchinetta mangiasoldi. Gli altri, i cattivi, stanno lì a guardare: a bere birra da soli, magari anche a giocare a biliardo o a vantarsi su chi è più uomo. Ma l’orizzonte del vizio non è il loro e quando qualcuno irrompe nelle loro vite a scatenare una guerra tra poveri, allora sì che la capa gira…

E mentre 'sta capa gira, si guarda intorno. Vede un buon film interpretato da un gruppo di attori in gamba, e mentre cerca di scorgere più in là il denaro che ovviamente servirebbe a migliorare tanti piccoli dettagli, intravede ancora uno sceneggiatore e un regista che non lesinano inquadrature e riprese di qualità a un film dal ritmo martellante, che ti fa pensare tante cose come l’idea balzana che le idee contano sempre qualcosa di più dei soldi. Gira la capa, la capa gira e mentre mesi dopo vediamo alcuni personaggi "redenti" per forza, il fumo della sigaretta che esce dalla bocca di una ragazza in Mercedes ci appare come il tenue velo che separa gli uomini e le donne della Bari del Duemila. Chiusi in un vizio, affogati nella stessa noia e alla ricerca disperata di un business. Che da oggi in poi potrebbe essere quello del cinema. E allora sì che la capa gira… e va ancora più lontano, verso altri porti e altre periferie. In cerca di altri autori e registi che abbiamo il coraggio di lasciarsi andare a un sogno, facendo girare la capa e fare film.

C U R I O S I T A'

LA PAROLA AL REGISTA

Nato nel '66 a Salerno, Alessandro Piva vive a Roma. Ha vissuto a Bari, dove è ambientato Lacapagira, negli anni del liceo. Diplomatosi in montaggio al Centro Sperimentale di Cinematografia, ha lavorato come montatore per alcuni anni. Si è cimentato anche nella scrittura, conseguendo nel ’92 e nel ’93 la menzione speciale al Premio Solinas per sceneggiature. Ha girato diversi reportage e qualche cortometraggio. Tratta dal sito Internet de Lacapagira, questa è l’agiografia di Alessandro Piva, il regista de Lacapagira di cui tutti i cinefili dovrebbero tenere una foto ricordo vicino ai numeri del Lotto. Così come a Napoli si fa per San Gennaro. E non importa se il suo film vi è piaciuto oppure vi ha disgustato. Piva ha dimostrato che un film di "qualità" si può fare in Italia con poco. Trecento milioni per una pellicola cult dalla grande intelligenza stilistica e concettuale. E nell’era del Piottismo e delle soubrette attrici, a dei giovani autori ed attori che fanno del vero cinema va riconosciuto il giusto tributo.

Il cinema indipendente serve per stimolare quello ufficiale delle grandi produzioni. La lezione de Lacapagira è quella di non bloccarsi per rimanere arroccati su vecchi modi di lavorare. E’ assurdo spendere soldi in manifesti costosissimi, nel continuo riproporre innumerevoli trailers o in campagne pubblicitarie vecchio stampo. Oggi il cinema indipendente deve insegnare anche un modo nuovo di proporsi al pubblico sia dal punto di vista pubblicitario che cinematografico.